“中国人民决不能容忍外国的侵略，也不能听任帝国主义者对自己的邻人肆行侵略而置之不理。”
01
历时三年，陈凯歌执导的《志愿军》电影三部曲，终于全部上映。
这三部电影，全都看了，有些感觉，不吐不快。
首先，在选择用什么形式来表现抗美援朝方面，陈凯歌明显没有考虑明白，就匆匆开机了。
作为一场涉及到近二十个国家，数百万军队，兼具爱国主义与国际主义精神的伟大战争，抗美援朝的宏大、激烈与辉煌，堪比解放战争、抗日战争以及苏联卫国战争。
对如此份量的题材，无疑应该用文献性史诗性的形式来全景展现，如苏联的《解放》系列、中国的《大决战》系列，乃至美国的《最长的一天》，等等。
如果觉得这样的形式不适合今天观众的欣赏口味，想拍成酣畅淋漓的爽剧，当然也可以，那就要在真实战例的基础上，主要用虚构的方式，讲述一个个精彩绝伦的故事，刻画一个个直击灵魂的人物，如新中国前三十年的抗美援朝电影《奇袭》（1960），好莱坞的《拯救大兵瑞恩》（1998）等。
陈凯歌的问题在于，他陷入了“既要……又要……”的误区，既想要文献性史诗性的厚重与恢弘，又想要爽剧的热闹与叫座，但完全没有能力游刃有余地处理两种形式之间的张力，结果就使整个系列影片变得不伦不类，不尴不尬，处处捉襟见肘，史诗不像史诗，爽剧不像爽剧。
透过陈凯歌的镜头，真实的变得不真实了，不真实的就变得更加不真实，乃至变态、扭曲了。
真是糟蹋了这样好的题材。
02
其次，这三部电影，细节槽点密布，简直吐不胜吐。
这里，仅就刚看过不久的第三部《志愿军：浴血和平》中的细节略举几例。
整部电影中的人物，言谈举止，都透着一种“同志们，八年抗战马上就要开始了”的既视感，似乎都是从当代穿越回去的，对抗美援朝的历史与结局，已了然于胸。
李克农（郭涛 饰）是朝鲜停战谈判开始后，朝中方面在一线指导谈判的关键人物，地位举足轻重。
停战谈判是一项高度政治性、艺术性的工作，战场上流血牺牲取得的成就，最后都要通过谈判确定下来。谈判不仅涉及到中美关系，也涉及到中朝、中苏关系，缺乏对抗美援朝战争意义的深刻理解，缺乏足够的国际视野，是不可能胜任这一工作的。
结果，电影中的李克农一出场，就从“我出生的那一年，八国联军……”开始讲起，到激愤于“每个中国人赔一两白银”云云，对抗美援朝的意义，做了一番完全民族主义的解释。
简直太中二了。
这样的李克农，令我联想起《平原游击队》（1955）中的老秦爷，这老爷子也是一开口就是“庚子那年……”
老秦爷年轻时参加过义和团，有朴素爱国心，这当然值得尊重，问题在于，比起受过“联合一切被压迫民族，打倒帝国主义，实现民族解放”教育的游击队长李向阳，老秦爷的政治水平无疑要逊色一点。
五十年代初，东风压倒西风，社会主义阵营蒸蒸日上，人民革命与民族解放运动蓬勃发展，在这样的背景下，李克农怎么可能不谈无产阶级国际主义？不谈民族解放？不谈中朝两国人民用鲜血凝成的友谊？
中国出兵朝鲜，至少有一半动机是利他主义、国际主义的，正如周恩来总理在美军仁川登陆后，代表中国政府所指出的那样，“中国人民决不能容忍外国的侵略，也不能听任帝国主义者对自己的邻人肆行侵略而置之不理”，这体现了新中国国格的高尚与伟大。
然而，经过影片中李克农的一番演讲，中国出兵朝鲜就纯粹是出于民族利己主义动机，一点国际主义也没有了。
影片是在对抗美援朝做刻意贬低吗？如果这样的电影拿到其他国家上映，有利于中国的国际形象吗？
相反，美帝国主义却时刻不忘标榜自己。
《拯救大兵瑞恩》中有美军士兵为保护法国小女孩而牺牲的情节，华盛顿的“韩战纪念碑”则刻着这样一段话：“我们的国家以它的儿女为荣，他们响应召唤，去保卫一个他们从未见过的国家，保卫他们素不相识的人民。”
陈凯歌在处理停战谈判时明显的大国沙文主义手法，也令人难以忍受：朝中方面首席谈判代表南日大将，居然没有一个正面镜头，并且自始至终一言不发。
在整个抗美援朝期间，毛主席高度重视大国沙文主义的问题，始终把朝鲜视为完全平等的同志、战友与伙伴，这是新中国与帝国主义、霸权主义国家的本质区别。
令人不解的是，这种本质区别，在电影中却被粗暴地抹除了。
影片处理“黄继光堵机枪”的桥段，也很诡异。
在陈凯歌的镜头中，黄继光正面冲向地堡中的美军机枪，两次被击倒，又两次站起来，终于堵住了枪口。
这一组镜头，采取的是魔幻、奇幻的表现手法，似乎是在故意呼应网上关于黄继光的各种谣言。
这些谣言，主要是煞有介事地“从物理学、生理学的角度”来分析，人体堵机枪是如何不可能。
既然影片客观上必须回应网上的谣言，难道不应该在完全尊重军史记载的基础上，用现实主义的、具体可信的手法表现黄继光惊天地泣鬼神的壮举吗？为什么要用这种“一眼假”的表现手法呢？
《志愿军3》讲述的是停战谈判开始后的抗美援朝历史。
这一阶段，志愿军在防空、火力等方面，都开始取得优势，远远不是战争初期的情况了，尤其最后阶段的金城反击战，更是打得气势如虹！
奇怪的是，影片对在战火中迅速成长的志愿军空军，提都不提，包括张积慧击落美国王牌飞行员戴维斯这样的精彩战例，也没有一个镜头，似乎整个抗美援朝战争，不存在志愿军空军这一军种。
在金城反击战中，涌现了“奇袭白虎团”这样的精彩战例，全国人民都耳熟能详，因为这一战例具有传奇性、惊险性，最能体现我军灵活机动的战术。影片对此也未有任何表现。
最令人感到不舒服的，还是陈凯歌处理“炮火下的志愿军”与“炮火下的美军”的不同手法。
在影片中，每当美军用炮火袭击我军阵地时，就会出现志愿军战士被炸得血肉横飞的近景，乃至特写镜头，体现了一种津津乐道的“暴力美学”，甚至“屠杀快感”。
但是，每当我军炮火开始还击，甚至用威力巨大的喀秋莎火箭炮还击时，陈凯歌就极为吝啬使用近景、特写镜头了，而多使用广角镜头，做俯拍和遥拍——这真是一种非常体贴的拍法，观众无从感知到我军反击的猛烈，也无从体会美军的狼狈与毁灭。
03
以2020年《金刚川》【点击阅读】的上映为标志，抗美援朝题材的电影在消失多年后重返大银幕。
这几年，陆续拍摄上映了《狙击手》【点击阅读】，《长津湖》【点击阅读】两部曲，《志愿军》三部曲等，应该说也已经不少了。
但这些电影，全都令人失望。
因为这些电影，全都或明或暗地流露出某种“反战”等基调，渲染战争残酷论与美军不可战胜论，透过这些导演的镜头，抗美援朝事实上变成了一种伤痕，而不再是一场辉煌的胜利。
以抗美援朝为题材的电影，没有让我们更加接近与理解抗美援朝，反而充分展示了电影圈殖民化的症候，这未尝不算是一个意外收获吧？
